古木阴中系短篷杖藜扶我过桥东书法（今日古木阴中系短篷杖藜扶我过桥东）

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1、实时作者：志南 出自宋代志南的《绝句·古木阴中系短篷》 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

3、 【赏析】 这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。

4、诗前两句叙事。

5、写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。

6、诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。

7、桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。

8、 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。

9、诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。

10、 次两句通过自己的感觉来写景物。

11、眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。

12、诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。

13、“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。

14、“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。

15、这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。

16、诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。

17、 历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。

18、诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。

19、尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。

20、元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。

21、 志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。

22、 参考资料： 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：438-439 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：255-256 3、 黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：191。

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