今天之间网归一为大家解答以上的问题。釉里红瓷器为什么珍贵，釉里红瓷器相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、鉴定方法：洪武釉里红瓷器主要存于北京故宫博物院，多数是清官旧藏之物，以尺寸超过30厘米的大盘子居多，口沿分为两种，一种是圆的，另一种是菱花形的。
2、釉里红呈色多数灰暗，有些甚至容易与青花混淆，需要仔细观察纹饰线条中的细部显露出的红斑，方能将二者准确的区分。
3、这种盘子在造型和花纹装饰方面与元代瓷器没有区别，唯底足修饰与元代有微小差距，元代底足看似粗糙，但是用手摸的感觉不扎手，洪武的底足则感觉扎手。
4、2、看釉里红陶瓷的釉质看釉里红陶瓷釉质的粗细、光泽以及气泡、疏密等几方面的特征。
5、比如旧瓷常有“莹光”或“酥光”一类的光泽，新瓷则多有“火光”，虽然很多仿古陶瓷经过加工处理后，也能看见“火光”，但是仔细观察就会发现不自然的光泽。
6、扩展资料：釉里红瓷器特点：明代釉里红碗型洪武釉里红碗有直径40厘米的大碗和直径20厘米的中碗两类。
7、直口大碗直口，深壁，矮圈足。
8、釉底或底足露胎，砂底有火石红，涂姜黄色或赭色护胎汁，胎体厚重。
9、碗心饰折枝花卉纹，碗心外饰一圈回纹，内外壁绘缠枝花卉纹，常见有莲、菊、牡丹三种。
10、内外沿有灵芝、卷叶、海浪及莲、菊纹等几种边饰，外腹一周16瓣仰莲纹，圈足回纹。
11、口径40～42厘米不等。
12、这种大碗另有青花者，是洪武官窑特有造型。
13、青花大碗见赏赐或外销，釉里红大碗唯在宫内使用。
14、撇口大碗撇口，深弧壁，圈足，足底露胎，胎质洁白细腻，釉里红呈色较灰。
15、内壁白釉，碗心饰折枝菊或折枝牡丹纹，外壁饰缠枝牡丹或缠枝莲纹。
16、另有红地白花装饰。
17、口径38厘米左右。
18、为洪武晚期产品。
19、中碗直口或侈口窄唇，深壁，矮圈足，胎骨厚重，足底部分露胎，有些釉面布满冰裂纹，呈色大多红艳，有晕散。
20、口沿内外及圈足绘回纹，内外壁及碗心绘菊花纹或牡丹纹。
21、口径20厘米左右。
22、2、明代釉里红胎釉洪武釉里红器有釉面白腴光润，色彩鲜艳，也有釉面干涩开片者，这是窑温不足所致。
23、洪武胎体多坚实厚重，底部多为涩胎无釉，泛火石红，这是胎土淘洗不精，金属杂质自然泛出所致，烧成后，器底显得有涂施浆泥的抹刷条痕，或呈现红白相间的斑片。
24、洪武釉里红瓷器很大程度上保留了元代特征，红色晕散，不太鲜艳，在多数情况下由于烧制技术的限制，多呈较淡或偏灰的色泽，个别器物上还有飞红的现象，称之为釉里黑或釉里褐。
25、3、明代釉里红纹饰从装饰方法来看，洪武釉里红采用了白地红花和红地白花两种工艺，基本上是对元代青花工艺的承袭，其中红地白花的工艺在洪武以后很少见到，永乐、宣德时改用红地剔花的方法替代。
26、各种纹饰不同于元代层次繁密。
27、元代扁菊花纹仍然较多运用，少见人物故事，动物纹饰。
28、4、明代釉里红绘画笔法釉里红性能特殊，线描技巧难以驾驭，洪武釉里红有两种主要笔法，一种为单笔勾勒，如卷草纹、变体莲瓣纹、花卉的枝叶、花瓣等都用粗细不一的线条单笔勾勒，犹如中国画的没骨画法。
29、用这种笔法的釉里红呈色大多红艳，釉层肥厚、乳白。
30、另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有浓淡深浅。
31、用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗，釉层白或白中含青灰。
32、5、明代釉里红纹饰题材洪武釉里红的装饰纹样和同期青花基本相同，只是受到釉料性能限制，画法稍简，如牡丹花的花瓣外勾勒一圈细线留白，青花在留白处再染淡青色，釉里红则没有这道工序。
33、洪武釉里红装饰纹样以四季花卉纹为主，主要有牡丹、菊花、莲花和茶花，另外松竹梅也较多使用。
34、辅助纹有卷草纹、回纹、灵芝纹、蕉叶纹、变体莲瓣纹、海水纹等。
35、其纹饰的时代特征基本同青花，两者可相互参照断代。
36、参考资料来源：人民网-明洪武釉里红研究人民网-元代及明洪武釉里红瓷器的鉴定。
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